ЧЕРТ БЫ ПОБРАЛ ЭТОТ СВЕТ,
ЛИПНУЩИЙ СВЕРХУ!
Ещё со стародавних времён, когда
выходили "УРлайт" и "КОНТР-КУЛЬТ-УР'а", повелось в отечественной undrgrrr... журналистике обозревать команды, музыка у
которых попанковей да похуже, а тексты – погрубей да посоциальнее. Этой традиции, которая сама по себе не хороша
и не плоха, мы вынужденно отдаем дань в этом номере. Вынужденно – потому что
таковы вкусы Ивана Помидорова, взявшегося помочь нам
с обзором аудио в лихую, цейтнотную для редакции годину: Алиска
готовила и проводила радикальную экологическую акцию, Мишка готовил жену к
родам, второй Мишка бухал в Париже на празднике "молодого божоле", Влад носился по Москве с немецкой
кинематографисткой и записывал Марине музыку на кассеты (записывал, кстати, тот
ещё наборчик: Умку,
"Выход", "Вопли Видоплясова",
"Аукцыон", "Колибри", Нину Хаген, Полли Джин Харви, Биафру с Никсоном и
какой-то трип-хоп), сама Марина болела, а Паша… следы
Паши временно затерялись где-то на улицах провинциального городка Санта-Барбара
(это кроме шуток!)...
Короче, в следующих номерах мы будем
привлекать других обозревателей.
ПОДРОСТКОВЫЕ ПРЫЩИ
МАЛЬЧИКА-С-ПАЛЬЧИКА
Александр Непомнящий. "Полюс"
Забронзовел Непомнящий.
"Полюс" действительно получился своего рода вершиной среди его
альбомов. Но вершина эта – фальшивая, такая картонная Джомолунгма. Достигло
своего пика всё то, что раньше воспринималось как досадные погрешности и ошибки
талантливого художника.
Вымученные мелодии. Перегруз по
частотам при записи. Вообще, полное небрежение звуком – при
том, что Непомнящий играет отнюдь не панк. Скороговорка, переходящая в
нечленораздельное бормотание, используемая как постоянный творческий приём,
достигает апофеоза на песне "Бесплатно". Пробуждающая воспоминания о
бездарных поэднесоветских гимнах помпезность
большинства песен, которой автор пытается прикрыть бедность музыки,
катастрофически сказывается и на текстах, – они стремительно тупеют. Подредактирована в угоду более примитивному массовому слушателю
"Партизанская" – при том, что исполнена
как-то бездрайвово, вопреки названию. "Родина",
специально написанная как фашистский партийный гимн – ...ну, это ниже всякой
критики. Безусловные удачи альбома "Земляничные поляны",
"Автостопная" и "По одному" – не оправдывают этого
произведения, перезрелого, как подгнивающая среди травы и палых листьев груша.
Эти три песни – скорее прибранные уборщицей до кучи
осколки рассыпавшихся на пристани чёток капиталиста Свидригайлова,
спешно отбывшего в Америку. Всем, кто знает и любит "Экстремизм",
"Под тонкой кожей" и "Новые похождения...", – рекомендуется
не портить себе впечатления и никогда не слушать рецензируемую запись некогда
самобытного автора-исполнителя из Коврова. Запомните
его талантливым. ...А защищенные всеми законами
государства права студии "Колокол" и так на хрен никому не нужны.
Носите их как "аусвайс" на верхней
пуговице, чтобы всем издалека видно было, коллаборационисты сраные!
ДОЖИЛИ, БЛИН...
Умка и "Броневичок". "Дожили,
мама"
Легальная запись Умки ПРОДАЁТСЯ в
киосках и магазинах с разрешения автора. Крышу сносит: дожили, блин! Шум,
грохот, скандальная пресс-конференция, стулья на фиг в щепки под лавиной слонов
жёлтого чтива, журналисты спешат отзвонить в редакции:
пал последний бастион контркультуры! Пиздец!!
Апокалипсис!!!
Вообще-то, всё тихо. Просто Умка затрахалась и сдалась. Затрахалась накупать на свои деньги кассет и потом
раздавать их на тусовке, которая, впрочем, давно уже не слушать её приходит, а
играть на концертах в ладушки и размалёвывать рожи
некрасивыми красочками. Затрахалась который уже десяток лет проявлять
альтруизм. Что ж, это можно понять. А простить – да кто мы такие, чтобы прощать
Умку – она забивала раскалённые гвозди в голову Системы, когда мы ещё пешком
под стол ходили. Тем более, что сам по себе альбом – хороший.
Настолько хороший, что я про него и писать-то ничего не буду. Ну, блюзы, ну, реггей – что вам даст перечисление стилей и влияний, если
речь идёт об УМКЕ?! Просто надо купить и слушать до полного
офигения, пока не поймёшь, КАК крышу сносит, когда
ветер ВНУТРИ. Ну или – воспользоваться советом самой
Умки, которая пишет на вкладыше:"... те, кто хочет получить кассету
бесплатно, знают, как это несложно". Действительно ведь несложно: в левое
жерло кассетофона вставляешь лицензионную штуковину с
лентой, в правую – чистую. Нехитрая комбинация из
четырёх кнопок, 45 минут ожидания – и бесплатная копия готова. За нарушение
авторских прав, как я понял, никто преследовать не будет. Верно ведь, Коврига?
СЛАДКИЕ ПАНКИ В ЦЕЛЛОФАНЕ
"Ульи". (Кассета с припиской "крутой панк-рок
на русском языке")
Для меня "Ульи",
жужжащие принцы R-клуба и других московских дискотек, – группа одной песни,
песни "Кубик-Рубик". "Кто-то всё время
крутит меня, словно кубик-рубик.../Кто-то всё время
пишет/ на мне, словно я бумажный.../Кто-то всё время правит меня..." В
этой единственной песне, оправдывающей их самоназвание панков, "Ульи"
не дают ответа – кто же всё-таки этот загадочный "кто-то"? Хотя ответ
давно известен – как минимум лет 20 – со времён первых концертов Sex Pistols или лет 200 времен
В.Ф революции – и мной, пишущим эти строки, и тобой, за каким-то хером их читающим, и всеми остальными – вертит один и тот
же "кто-то" и имя ему – долбанный социум,
существующий порядок вещей. Претензии панка к социуму
(если уж назвался, блин, груздем!) – просты и всеобъемлющи: его не устраивает
вся современная цивилизация!
"Ульи" же усвоили
только внешнюю атрибутику панка, да и то как-то
криво, опопсовело. Да какие, в общем, претензии к
ребятам? Они лабают музон, музон делает их популярными, популярность даёт им поклонниц
и чувство глубокого удовлетворения – наличие других целей было бы как-то
странно предположить, учитывая то, что у пасечника, лирического героя
"Ульев", – "в голове журнал Плэйбой" (FUCKING SHIT!!!).
О музыке. Она слишком причёсана,
слишком грамотно сыграна, драйв – понятие почти нездешнее. Местами музыка
забивает вокал, мешает пониманию текста. Впрочем, понимать там особенно и
нечего: "Ульи" – оркестр асоциального джанка.
Наркотическая тематика. В общем, покамест – никакого офигенного
прыжка выше головы, пока – сплошное подпрыгивание на одной ножке (ну и на хрен
тогда (псевдо)"творческие" наркотики?).
Заметна аккуратная, по укурке, работа на пасеке.
Стоит прослушать один раз для расширения кругозора. Затем следить за лэйблом примерно в течение года.
Вдруг...
Слабую надежду внушает надпись на
кассете: "Никакие права не защищены и не охраняются никаким законом".
НА ТВОИХ УШАХ ЕГО ЗАПАХ
Веня Дркин. Концерт в Воронеже
Беспризорный бутлег
Вени Дркина, попавший мне в руки прямиком
с Воронежского поезда, в сто раз лучше его же "официального" и тоже
неслабого альбома "Всё будет хорошо", изданного помянутым уже
недобрым словом "Колоколом". Питерская журналистка, написавшая про
Веню в FUZZ'e, что он постмодернист,
– просто обыкновенная столичная клуша, перекормленная
информацией и истомлённая собственным снобизмом. Назвать Веню постмодернистом!!! Да за это же в Воронеже по лицу можно заработать не глядя на женские прелести. Да и не только в
Воронеже. Впрочем, не уронить венину репутацию таким
оскорблением. Настоящее народное – оно от таких сравнений не портится. Просто
Веня поёт (поёт! ха! да он не поёт, а летает под музыку!) что-то в стиле Б.Г.,
а что-то в стиле "Ноля", что-то в стиле старого ещё, времён
"Нервной ночи", Кости Кинчева, а что-то в
стиле (прости, господи!) Розенбаума. И это так
катит!!! Веня поёт лихо, искренне и открыто. Без фальши, без глупой
пародийности. Глупость –- это вообще не про него. Это
ты в своей Пальмире может постмодернистка, уважаемая!
А Веня глубоко народен, мелодичен и драйвов, а что до цитат – так это ведь от того, что песни всех означенных персонажей Веня наверняка
услышал не из системы Hi-Fi, а от пацанов во дворе в
городе Краснодоне, где он родился, вырос и начал свой
творческий путь. Песни у Вени светлые, по-настоящему, а не по-попсовому
весёлые, цыганщина, еврейщина и прочие национальные
вкрапления среднерусской возвышенности сливаются в них в такой коктейль, что
вставляет с первых и до последних аккордов этой 45-минутной записи. Гитара,
скрипка, барабаны и пьяные гармонисты (последних так не хватает на "колоколовской" записи!), создают чудный балаганный
антураж, но ведёт вас от одной эмоциональной победы к другой всё-таки голос,
сочный, без блеяния БГ, фальцета Кости, визга Чистякова, хрипоты Розенбаума. Венин голос – свой, собственный. И известность
всенародная тоже будет своя, незаёмная (Блин, я
никогда не умел писать положительные рецензии!)
В общем, слушать беспрерывно,
особенно в период депрессии. Снимает как рукой.
Что же до авторских прав, то
какие права на бутлег? Ходи вольно в народе, "Концерт
в Воронеже", гуляй, Веня! А "Колокол" нехай усрётся
на проценты от проданных экземпляров того, что так и так будет хорошо!
Тра-та-та-та-та-та!!!!!!!!!!
Иван
ПОМИДОРОВ